My Architect: A Son’s Journey/我的建筑师

2012年01月27日

终于找到了这个电影:《My Architect: A Son’s Journey/我的建筑师》,没有缓冲完就开始看。
路易康 一直是我眼中一个独具神秘魅力的建筑师,一个建筑哲学家、诗人。关于他的故事,我不仅从各个方面听到,也在课堂上向学生转述过,但是这个片子一直未能找到。

在父亲去世25年之后,对于藉由访问他的建筑作品、同事和亲朋,追忆父亲的点点滴滴,在建筑中实现了对这个家庭生活上混乱,面对工作却极其严肃的父亲的理解。康最打动我的是他的建筑哲学,他追求对称、秩序、有力量的几何体,追求纪念性、逻辑的完美和永恒。而从这个片子中看到的几个小细节是我以前未曾听说的:1.贝聿铭说康告诉自己他的某个建筑灵感来自苏格兰;2.萨克医学研究中心是比理查兹中心更受建筑师喜爱的作品;3.康常常在旅途上;4.作为一个身材矮小、其貌不扬(脸上还有难看的疤)的家伙,康却有超出常人的魅力,除了妻子,他还有两个只爱他的情人,并分别为他育有子女。
导演,也就是康的儿子在采访孟加拉国会大厦的使用者时,他们对这栋建筑的喜爱让人感动,在他们眼中,康亏欠了给家人的爱,却把更大的爱带给孟加拉人民——一个建筑师受到承认能到这个份儿上,夫复何求?
最终,儿子在父亲的建筑中追寻到父亲的身影,他开始理解自己的父亲。
学建筑的朋友可以点击前面的图片进入观影页面,希望你也会喜欢。
一直在想,怎样才是一位真正的建筑师的生活?他的建筑、他的音乐、他的美术,他的爱和生活。当我们想一个偶然造访的外星来客一样小心地看着我们周遭的世界之时,世界还是其他人看到的样子么?它庞大、复杂、迷乱、沉重,它渺小、单纯、明晰、轻灵,它跟其他人所感知的有点不一样。当你的注意力不再仅仅局限于衣食住行、吃喝拉撒的简单生理需要时,就像跨进了一部永远无法预测剧情的影片。你不再是循规蹈矩的普通人,而是跟随着自己感知和感觉前进,你的视线会投向白云尽头的远方,心也敏感起来,那么你的邋遢、狂放、敏感和投入都显得自然。
康看到的世界是怎样的?他纷乱的工作室里却孕育着清晰的逻辑。去年我上课的时候就感觉到感动,中空的石头、serve and served space,突然觉得很想一只找到共同频率的座钟:他在那边鸣响,我在这边回应。
很冲动地将视频推荐给了好几个认识的人。也许他们会对我在大过年推荐一个这样的视频感到实在无厘头吧?可是我固执地觉得,我们并不能真正理解以为设计师的作品——如果我们完全不了解他的生活。

(转载)设计院的故事-4

2012年01月10日

四 雷公

雷公是个人,是姓雷的工程师。
姓雷的名人其实不少,比如说:雷锋,雷老虎,雷震子。。。。铅笔也恰巧认识了一个,那就是设计院人称义气雷的小雷。
小雷和铅笔是同期来设计院的,不过他学的专业是电脑,所以顺理成章的就成了赵主任的手下,被分配到了电脑室。小雷是个满清鞑子,不过身材却是标准的东北人,后来有人给小雷起了个外号叫做毛裤雷,原因是他夏天穿短裤的时候露出的黑厚一层腿毛会让人觉得他穿了一条毛裤。

小雷的家在外地,所以晚上住在设计院后楼的一个二层小楼内。和他一起住的人凑巧结婚搬走了,于是床位就空了下来。而铅笔因为一些原因,不想在家里住,便搬了过来,和小雷做了室友。
如果有人在简历的专长添上喝酒的话,那这个人一定是小雷。小雷很喜欢喝酒,有时候比喜欢女人还要更喜欢一点。小雷是在天津上的学,所以学了一口不三不四的天津话,每次喝完酒他都会用这口外国天津版普通话跟我们乱侃,据他说这是在大学时养成的毛病。
小雷是铅笔在设计院里认识的第一个朋友,当时的两个人都很落魄,常常两个人兜里的钱加在一起也不超过十块钱。就是这样,他们还是养了一只猫。猫的名字是铅笔取得,很响亮的一个名字:超人。为了这个名字,小雷的妹妹还曾经为超人做了一条红色的内裤。可是超人这厮完全不懂得小雷妹妹的一片苦心,每次给它穿上红内裤之后,它都会连撕带咬的将内裤扯下,完全不顾礼仪廉耻的光着屁屁到处跑。
超人为小雷和铅笔的单身生活带来了乐趣。关于超人的事迹,后文还要再细表。小雷也是个会拆电脑会做win95的强人,铅笔对强人总是很佩服,于是他们就成了朋友。那时的设计院还没有成立食堂这个部门,所以两个人总是被吃饭问题所折磨。而这时常常会出现救世主之类的英雄,辟如说赵主任和老大。赵主任总是帮老大做些效果图来赚外块,老大也因为老婆孩子不在身边而常和赵主任吃饭店。赵主任吃饭时总会叫上小雷,而小雷则会叫上铅笔,于是乎,四个人倒是常常聚在一起,当然买单的都是老大和赵主任。就这样,铅笔在设计院里有了三个朋友。
前文说到非常官方的赵主任,其实是个很好的人。他有一颗年轻的心,说这话是因为他在我们面前从来不觉得自己是个年逾三十的老头,总是自我感觉还是挥斥方遒的年纪。但仅仅是在朋友们面前。如果在院里其他同事面前,他仍旧是那么官方。这让铅笔很不解,他搞不清哪个是真正的赵主任。

时间如果在不经意间总会飞快的过去。当不近人情的冬天到来的时候,铅笔和小雷终于体验到了饥寒交迫的感觉。设计院的宿合不能说破旧,只能说非常破旧。一间屋子西边和北边各开一个窗,东边则是门。当寒风穿过房间旁若无人的在屋里呼啸的时候,门窗都在不停的颤抖。铅笔用电炉子烧开了水,然后用三个大的可乐瓶子灌了后,塞在了被里,这才微微的抵挡了寒冷。当然,睡觉的时候是要用枕巾蒙上脸的,要不然半夜就会发现脸已经麻木了。

如果以上的形容还不足以让大家知道宿舍的破旧的话,那下面的事就一定可以证明:
铅笔早上醒来,觉得很口渴,就端起放在床头桌上的茶杯,刚要喝的时候发现有点不对劲,仔细一看,杯子里已经结上了冰。铅笔心有余悸的摸摸自己的脸,发现还是仍存活在这个世上真是个奇迹。
从那时起铅笔就下了决心:以后自己绝不设计三面带窗的卧室。
而小雷相对就好得多。因为在学生时代他是个运动分子,所以身上有结实的肌肉和厚厚的皮下组织,也因此可以有效的抵挡寒冷。每当看见小雷只穿着三角裤在宿舍里乱晃的时候,铅笔就又明白了一个道理:
人比人,真是要气死人。

(转载)设计院的故事-3

2012年01月7日

三 老大
想了好久,还是先讲老大吧。老大是铅笔在设计院人生中的一个灯塔。这么说可能有种格瓦拉的感觉,可是事实上就是如此。人格的魅力是无穷的,这句话谁说倒是不记得了,不过用在老大身上就正好了。如果没记错,老大是属鸡的,大铅笔八岁。老大是哈建工毕业的,也就是现在的哈工大。第一次听人喊他老大就是那个三十多还长青春痘的赵主任,这让铅笔吃惊不小,他没有想到外表那么官方的赵主任竟然也有低眉顺气的时候。铅笔回头看时,只是一个外表俊朗的年纪不大的白面书生。老大很随意的和赵主任聊着天,赵主任的语气变得十分温柔,让铅笔感到一阵阵发冷。他暗自记下了这个人。
历史告诉我们,做老大的就要有过人之处。老大的手绘很厉害,总喜欢拿着个喷墨绘图仪上的绘图针笔在一堆废纸上勾勾画画,画人画树画房子。这和铅笔很像,因为铅笔在幼儿园的时候也会画人画树画房子。
老大姓黎,叫黎日,很怪和姓以及很怪的名。他的老婆是他的同班同学,有一个两岁半大的女儿。因为老婆和女儿还都在丈母娘家里,所以老大总是和赵主任他们混在一起。对于赵主任都尊敬的人物,铅笔自然是马虎不得。听办公室里的人说,黎老大还有个官衔是副院长。这让铅笔更吃惊,因为以他当时的眼力,横看竖看这个人也不超过三十岁,竟然在人事复杂的国营设计院荣任副院长。于是,铅笔断定这个人一定和BOSS有什么不可告人的关系。其实这也不能怪铅笔,如果说赵主任是装纯,那么老大装得就是纯纯纯。年龄和长相脱节真是一种悲哀,而这正是时值今日铅笔也正在承受的悲哀。
自诩为有才华的人不太会从真心里崇敬一个人。所幸铅笔并非这样的天才,于是老大像磁石一样吸引了铅笔的注意力。
在那个时候,有个软件叫3DS,注意,是3DS,不是现在遍地都是比茅厕还多的培训班里教的那个3DSMAX。所幸老大就正在研究这个东东。有一种对后世影响巨大,使得无数青年人抛头颅洒热血,又使得无数建筑学学子走上歧路的东西开始大规模发展了,那就是:电脑效果图。
如果后世有人编写一本中国建筑史,我建议一定要考查一下国内第一幅电脑效果图出现的时间。因为这个东西对中国建筑界的影响并不亚于钢筋混凝土在建筑上的使用。铅笔就是在那时被老大所绘的电脑效果图所征服了。赵主任对于电脑效果图几近痴迷的状态,为此,好像还自己花钱配了一台带妈妈叉的奔腾。后来老大说起这一段学电脑效果图的原因,几乎让铅笔吐血,他说当时学电脑效果图是因为在私活市场,电脑效果图是性价比最高的赚钱工具,他最喜欢的还是手绘。铅笔就这样被带入了歧途,学上了电脑效果图。
世间有三苦:撑船,打铁,效果图。在体验完短暂的建成一个box的成功感之后,铅笔就被带上了套(这个套是驴拉车的套,非尔等屑小脑中之俗物)。那时卖一张图会得3000多块,而铅笔一个月的工资才275,显然,这是个天文数字。于是,铅笔决定从大航海时代2里抽出宝贵的时间来继续研究3ds。铅笔发扬了宁不看毛片也要看图片的精神,参阅了前人的效果图图片。然而铅笔的效果图还是卖不了钱,这让他很苦恼。那时的3ds技术大家都是保密的,因为少一个竞争对手必竟不是什么坏事。少年的苦恼老大总会看在眼里,于是,老大就常来指导铅笔的工作。那是段幸福的日子,如果你在工作后遇到一个不会保留什么而全心教你的大哥,你真的不妨叫他一声老大。当一年后,铅笔从容的在各个小设计院游走索要效果图钱的时候,他总会回忆起那时的一个个不眠之夜。
时隔多年,铅笔在离开市院之后总结了另一条人生经验给新来的年轻人:既然别人总一天会学会你所拥有的知识,那么,不妨在他没学会之前告诉他

(转载)设计院的故事-2

2012年01月7日

二 CAD
有阳光的日子总是灿烂的。铅笔喜欢秋天,因为秋天不像春天那么扭扭捏捏,也不像夏天那么嚣张跋扈,更不像冬天那么拒人千里。北方的十月离秋天最近。
上了半个月的班,铅笔弄清了设计院的人事格局是这样的:NO.1 也就是院长,当然,也是BOSS。院长的办公室就在二楼袋形走廊最深深的里面。铅笔曾探头望过那边,黑洞洞的不见底,很是吓人。在院长办公室的外围就是好几个副院长的办公室。这些副院长,铅笔认不太全,也不知道他们具体是做什么的,只知道他们都是经常围在BOSS周围的深沉人物。二楼还有资料室及财务室。当然,也有男女卫生间。一楼倒是很简单,只是计划科和看门张师傅的小传达室。计划科是做什么的不太清楚,不过里面的人好像CIA中央情报局的人一样不停的接着电话,扯着喉咙喊着。每次走过计划科的大玻璃窗前,铅笔总要加快脚步,生怕里面的人盯上自己。三楼是建筑组,方案组和水暖组,还有几个办公室没有摸清。四楼是结构组,总工室,电气组以及会议室。五楼如果看了第一节的人都会知道,那是电脑室和模型室。
现在搞建筑的人少有不会用cad的。可是铅笔刚到设计院那会儿,这个东东还是刚刚开始普及。在一些老同志不屑的目光中,铅笔成功的运行了电脑中的AUTOCAD R12.据说这个是最新的版本,连隔壁的室主任也还是在用R11。说起R12,铅笔在学校中倒也见识过一些同学摆弄,不过他觉得太无聊,有时间搞这些还不如玩点H游戏。H游戏是原产日本,后来被某些台湾厂商汉化的一种游戏。他的主题就是玩弄游戏中的美女。请原谅我用玩弄,这里没有一点对广大妇女同志不敬的意思。只是这种游戏的最终目的就是使尽一些手段和设定好的美女ooxx,寝室老二精辟的总结为看听摸游戏。
由此可见,铅笔的CAD水平其实一塌胡涂。不过既然是新人,当然要给老同志留下点勤学刻苦的印象。于是,铅笔就每天都打开R12,反复练习他所会的那不超过十个的命令。当然,为了唬人,他没有用简写命令,(其实主要是不会),所以,打一个复制,就在要键盘上狂敲COPY四个键。一时间,键盘声噼啪四起,搞得办公室内人人侧目。人只要努力就会有机会的。说这话的人真是天才。在铅笔狂敲了两个小时后,四楼的总工正好经过办公室。在看了铅笔两分钟后,总工莫明其妙的变出了一打图纸,对铅笔说:“小伙子,来,帮忙把这个图画了吧。具体画法你参见这个图吧。”于是,铅笔接过了图纸,一看之下差点从凳子上仰了过去,总工递给铅笔的,竟是一打暖通图纸。
在经历了瞬间的错愕及确定总工没有在开玩笑后,铅笔动手画了起来。搞水暖的同志们应该知道管道系统图,就是那种以轴测方式画出的管道分支及布置的示意图。宾够!!!铅笔要画的正是这个东东。搞水暖的同志们还应该知道,采暖系统图在一层之内的管线是闭合的,原因,原因还用说!不闭合不是要漏水!!!可是偏偏这个楼他竟然不是方的,而是不规则的带锐角带钝角带圆带弧的平面。在咒骂了这个方案的设计师一千零二十六遍之后,铅笔觉得他正在面临一个他人生中仅次于没钱打饭的第二个难题,那就是:他画不出来了。在经历了N次折转之后,那条横的暖气管,无论如何就是闭合不上了。
看着屏幕中那条横管呲角咧嘴的笑着,铅笔终于绝望了。他做的最后选择是端着图跑到了四楼总工的办公室,敲了开了大门,罪人一样诚惶诚恐的交还了图纸。总工轻叹了一口气。用铅笔后来的话说,这口气就像充扎钻一样在他心头钻了一个1.5公分的窟窿。这件事让铅笔明白了一个道理:知识就是生产力

设计院的故事(转载)

2012年01月7日

俺一般不转载,这个实在是很喜欢,所以,转了。

设计院的故事

(文章中人物不一定纯属虚构,不过,您也别对号入座)

写这个故事之前,其实考虑了好久,倒底要不要写呢?最后还是决定,先写着看吧。于是,就有了序。

铅笔的理想是在自己家里开个小卖店,就是那种居民小区内卖酱油卖醋顺便还卖除了营养什么都有的那种儿童小食品的小卖店。可是他的理想注定不能实现,因为他就要迈入市设计院了。现在他就站在市院的大门口,头上的阳光没心没肺的照着,都快十月份了,还这么热。“呸”铅笔一口痰吐在市院大门口围墙边的灌木丛里,挺挺胸走了进去。至此,我们的故事开始了。
一 鼠标
改革春风吹进门
全国人民抖精神
市院这会挺闹心
改制真tmd折腾人
铅笔刚进院这会儿,正是全国上下一片改制浪潮涌动之时.市院也不甘落后,跟上了前进的脚步。在建院三十六周年之际,国营院的体制终于走到了尽头。“建委把我们卖了”当这个消息传到市院之后,一楼到四楼,包括五楼接层内的同志们全都被震动了。不过铅笔例外。因为他还不知道这意味着什么。其实这是个很简单的事情,我打个比方,你有一个驴,它很能干,你每天要做的只是给它点吃的,它就会回报你好多。拉磨也行,拉车也行。可是当它有一天拉不动车时,你会怎么做?如果你象白大夫一样有人道主义精神,也许就会养着它,直到它去伟大领袖那里报到。可是实际上你却把它给卖了,卖给一个没有义务对它付责任的人手里。那么,后果可想而知了,新主人不会因为你以前的辛苦工作而尽旧主人应尽的义务。这就是为什么设计院的老同志会有这么大震动的原因。
关于这个过程,其实不是一句两句话就可以说清的,也不是一天两天就可以完成的。铅笔只是个刚毕业的学生,他还是只新驴。对于过去的事情,他倒不是很在乎。年轻人就是这样,每个人都以为自己会成为李嘉诚第二,所以这些蚊子苍蝇般屑小的事情,自己是没必要太去在意的。这个世间有太多美好的事物,为什么每个人都这么俗呢?不,应该是说俗不可耐。铅笔一边感叹世风的低俗,一边从五楼电脑室搬着分配给自己的电脑。在设计院坐了一个星期后,终于领到了自己的新电脑。这真是台好东西,奔腾的,还是100的,有16兆内存,可以跑红色警戒的!铅笔对电脑的概念总是用能跑起来什么游戏来做为评判标准。在打开电脑三分钟后,他发现了一个问题,鼠标不动。又经过了30秒的思考后,他得出结论:这个鼠标是坏的。这牵扯出了一个新问题,他又要和楼上电脑室的人打交道了。这让他很头疼,你知道,电脑室的人很牛的,他们会拆机器,会用dos,甚至还会windows95。电脑室的赵主任格外的牛。
说起赵主任,其实他比铅笔也大不了多少。这个主任说起来挺吓人,其实他手下只有三个兵。赵主任全名叫赵俊。可是他一点都不英俊,甚至于接近丑的行列。年逾三十了,长一脸青春痘,实在是有装纯的感觉。不过赵主任可不是这么觉得。他总是用很有腔调的官方语言对着除了院长以外的人说话。因为看惯了做为国家干部的父母的言行,所以铅笔知道,民间对这种腔调有个叫法:扯皮。
而铅笔这个菜鸟想要在赵主任手中讨得一个新的鼠标,还真是有点难度。不过要还是得要。他硬起头皮,上了五楼。五楼是接层,建在了原四楼的屋面上,所以用的都是轻质材料,包括楼梯。踩在木头楼梯上,总有一种摇摇欲坠的感觉。做为新人,你知道,有点礼貌总是好的。于是在进门前他轻敲了几下门,没有回音,他便推开了门。在此要介绍一下电脑室的格局。电脑室是个套间,外面的一间是打图室,还兼有修机器的台子。而里面则是赵主任和他的手下们放电脑的地方,那里有院里最精密的电子仪器,比如说彩色喷墨打印机,扫描仪等等,对于铅笔来说,是个很神秘的地方。铅笔推开门,外间没有人,于是他脱下鞋(进电脑室要脱鞋的,只此一项,可见电脑室的高深莫测)轻轻的走进了内间,接下来的一幕就是他进入设计院后的一个重要转折。
当时,赵主任就坐在背对门的电脑前,全神贯注的盯着屏幕,屏幕上的影像铅笔再熟悉不过了——那是仙剑奇侠传的桃花林。这时,赵主任发现了铅笔,微微慌乱了一下,因为就在十分钟前,他还对铅笔说过,设计院不允许用电脑打游戏。铅笔掩饰了一下尴尬,走过去若无其事的对赵主任说:“这里很难的,我过了两天才走出去。主要这是第一个大迷宫,走到后来习惯就好了。后面的更麻烦呢!”
赵主任听了后,眼睛亮了一下:“你通关了吗?”铅笔回答道:“还没有呢,走到树林那个迷宫里转不出来了。不过我用pctools改了钱,走出去是早晚的事。”
“还能改钱?”这让赵主任大吃一惊。“当然了,你用pstools就行,先找到金钱的内存存放地址,然后改成ff就行了。”至于为什么改成ff,铅笔倒是不很清楚,不过电脑房的老板就是这么教的。
“那你会弄吗?”赵主任语气中带着企盼。
“会啊,等明天我给你拷个pctools就行了。”铅笔也为在设计院中找了到同好而高兴。
“对了,这个地方你怎么过得?”赵主任不耻下问。
于是。。。。。。
一个小时后,铅笔拿着新鼠标下了楼。
就这样,铅笔过完了他在设计的的第一周。他也明白了一个道理:有的时候,看起来很严格的规定,不一定非要去遵守。
这为他日后的自由散漫无组织无纪律的上班生活埋下了伏笔。

给生活做点减法

2011年12月3日

今天研究了一下外建史研讨会资料中的各院校PPT,发现清华李路珂做得不错,从内容到形式都让人满意。顺便搜了一下,发现这位李路珂老师年龄并不大,是《超越课堂》一书的女主角。三次休学,在父亲的指导下在家自学;两次跳级,用8年时间学完从小学到高中的课程,品学兼优,在我上大学的1996年,以15岁以657分的高分考进清华大学建筑系。大学期间获得过清华大学“挑战杯”课外科技作品竞赛一等奖,当过班长,入了党,和同学一起创建了深受老师同学赞扬的“63”营造学社,20岁就直读博士,成为清华最年轻的博士生之一。她目前已经有包括《北京古建地图》在内的数本著作了。,感慨差距之余,也关注了一下她是如何学习的,有一点给我印象比较深:她对于别人的建议是少看电视、少看闲书、少看作文书,多看些传记——榜样的力量,小说——情感的养分,童话——想象的翅膀,哲学——心灵的眼睛,自然——智慧的源泉,考试书宜少而精……不同人会有不同理解吧,我的理解是:在这个信息爆炸的年代,接触信息也不是多多宜善,很多无效信息会冲淡有效时间,降低效率。生活需要做点减法。
在新浪微博对她加了关注,同时关注了几个相关的建筑界的同行,顺便对我的新浪微博关注做了下清理,办法比较简单:翻看一下,总是发无意义信息的人不再关注,不管对这个人是否喜欢。以后对于其他方面的SNS也准备做同样处理。还有生活中也是,争取减去太多的无意义活动。当然无意义与无用并不等同,陪家人,陪朋友未必有什么用,那也是有意义的。

没想到从整理课件开始,最后却拉拉杂杂引出这么一大堆。如果不小心取消了对哪个朋友的关注,也请您不要骂我哈~关注不关注与喜欢不喜欢没关系。

世界建筑史教学与研究国际研讨会点滴

2011年11月13日

研讨会让我非常疲倦,下午回来就倒在床上。一觉醒来,天已经黑了,我可以慢慢地开始,回忆这两天研讨会的点滴。
印象最深的是邹德侬先生充满感情的讲演,他在开幕那天的演讲超时了,可是我还是希望他继续超下去,因为他讲到他对外国建筑史的感情时提到他的老师讲建筑史时对他说,马克思说过,“希腊的建筑是晴朗的夏天,哥特建筑是繁茂的星空,伊斯兰建筑是神秘的黄昏。”他听了之后觉得晕了,这么美,革命导师竟然用天地日月来形容建筑,已经超越了建筑的形式美,直达人的心灵。我坐在下面,听着邹先生的话,简直快要醉倒了,每一个毛孔都那么通透。邹先生说,他热爱建筑史的重要原因是他遇到两位好的老师,徐中先生和卢绳先生。我在下面想,我也很庆幸可以听过我的老师:吕海平老师、王蔚老师的课,她们带给我那么多的兴趣来学习它。希望若干年后我也有幸会出现在我的学生的回忆里。

另外给我留下深刻印象的是同济的两位老师:王骏阳老师和卢永毅老师。对他们有一些了解是从我偶然从网上获得了一套卢永毅老师的外建史讲课录音开始的,其中有一次课是王老师代为讲授的。两位老师生动的讲述完全可以用“纵横捭阖”来形容,让我很是敬佩。这次果然也没有让我失望,这次王老师在简短的发言中由译著提到“宏大叙事”的问题。他认为:“宏大叙事”代表了历史观,是佩夫斯纳、考夫曼他们的观点,从勒杜到柯布西耶,是一种线性、历史主线的观点,也可能是从勒杜到柯布西耶,这种过程中是把很多的历史素材删掉,不符合历史主线,甚至是不重要的,不好的、消极的,要推的是这样历史主线的历史观,这种历史观称为宏大叙事,不是写得多就是宏大叙事。他说刚才介绍的史学著作中是篇幅最大的之所以写得多恰恰是为了反对宏大叙事,宏大叙事太单一了,只讨论某一种发展的方向,为了凸显多样性、差异性,要写得多,这是他的初衷,并不是因为写得多是宏大叙事,而是反对宏大叙事的历史观。这一点也是我一直在思考而并没有很好理解的问题,一种单线条贯穿的宏大叙事究竟是不是需要反对的?读史、学史与写史的思路是相关联的,教授和学习建筑史时也面对回答这个问题。晚上坐车去吃饭路上我也跟王骏阳老师简要地请教了这个问题。卢永毅老师的演讲也刚好是我关注的东西,她发言的题目是《从一种叙述到多元视角》,对应于建筑史学的书写,在建筑教育中本科的教学里,也大大拓展原来的叙事方式,从原来讲述风格的变化为主的转换,现在的视野已经极大地拓展,有了这样的拓展反思过去现代建筑的影响,关于19世纪的解说,大大扩充了很多的内容,从背后对于古典理论的挑战,一直到18世纪美学观念,建筑起源的认识分不同的专题来进行拓展,而不是对于一种风格的学习。无论从理论的实验上还是从实际的拓展上,都应对20世纪的丰富性和多样性。现在的叙述方式在,课堂里,有一种新的理论和视角,把这么多的多视角的研究和成果融入到大学中,不是以大师为主的叙事方式进行,而是改变了叙事的结构,是以这样的一些现代建筑在不同的方面,如何去探索新的途径。另外一种方式是不再以时代精神,这样一种历史发展观解释历史,而是用多方面的解释,比如柯布西耶和古典秩序的关系,乡土和现代建筑的关系等等,空间方式的解说和各种方式的拓展。

第二天的讨论中,华南理工大学的冯江教授也从刘松茯教授的发言缘起,提到这个问题,我感到找到了知音,可惜刘教授只是针对自己的教学说了一些看法,并没有具体回答冯老师的问题。之后我又在发言将近结束的讨论时间里,再次抛出了这个话题,获得了包括东南大学汪晓茜老师,华南理工大学冯江老师在内的三位老师的回应。虽然我表达的并不是特别清楚,但是汪老师也很好地回应了我的疑问,她提到了东南大学的做法:对于外国古建这样有比较清晰脉络的历史,采用时间为主的叙事方式,而对于现代建筑历史,则采用话题的形式。其实这是国内一些建筑院校,也是我们正在和在一段时间内准备继续采取的方法。而冯老师的回答则带给我意外的收获,因为华南理工大学实际上走得更远,他们基本放弃了一条主线贯穿的叙事方式,而是安排了5位外建史教师,准备了25个左右的话题,在实际教学中教授18个左右的话题。这可能更贴近于卢永毅老师提到的多元视角。
对于多元视角的教学可能会带来的的学生难以把握的问题,华南理工大学的做法是先在低年级安排约16学时左右的建筑史课(中外建都包括),由有经验的教师教授,专讲脉络,高年级的历史教学中则完全是前面说的多个话题。同济的课程体系中也有一年级的历史教学打底(不仅仅是建筑概论式的粗略介绍),相信这也是它们能够有底气在高年级展开多元视角的基础。
结合我之前对于天大、东南、清华、同济这几所学校外建史教学课件和部分讲课录音的比较,坦率地讲,我的总体感觉是:同济已经走在了建筑史教学的前沿,华南理工可能也已经走在了前面(具体情况还不够了解),而天大、东南、清华都有着很优秀的教学,只是教学基本还延续着传统的方式。
卢老师的发言中也提及其他老师提出过的建筑史目的性的问题,她说:“大家过去一直报怨说历史的教学和设计无关,大家一直期待着历史教学与社会有所启示,我们也越来越欢迎这样的历史研究引入中国,因为有很多的研究对于设计非常有启示,引用他的理论来讨论。历史对未来的新式是很有意义的事情,由此历史需求的会形成体系,历史本身的研究有它的自主性,我们教师也要有意识,防止真正陷入一种目的论的危险,我的理解是因为把所有的历史文本都有可能成为一种建筑学的计划,这是一种必然、有意义的历史的叙述,揭露历史特性的根本任务,而不当做巩固巨论的方式。”按照我的理解,卢老师对此持一种辩证的看法,但主要强调建筑史教学的自主性,或者至少可以说,并不认为建筑史教学就是为设计教学服务的。我理解她的观点,不过我也觉得(也许是废话),建筑史教学中涉及一些对于空间、对于手法的提炼和认识,与设计是相辅相成的。
另外一个很高兴的事是继8月在呼和浩特的会议之后,有一次见到了我外建史的启蒙老师吕海平老师,十年过去她依然没怎么见老,她这次还带来了我的硕士同班同学,现在在哈工大读博、在沈阳建筑大学教授中外建筑简史的王伟,帅哥同学稍微胖了一点,眼角也有了点皱纹,还是那么沉稳。可惜会后他们匆匆回沈,没机会招待他们。还有薛求理老师,十年前读过他的那本《思考建筑》,这次跟他提到,他说还以为那本书没有介绍到大陆来,哈哈,您太低估大陆的出版物引进水平了,贝图的书我们还是买过不少的。

参加婚礼

2011年11月6日

今天折腾到河东区,参加了读博期间一个宿舍住了近两年的哥们儿的婚礼。
婚礼的效果还不错,同一个桌上的其它几位交流得也比较愉快。最近看了一些书,试着用积极的方式参与到餐桌的讨论,而不是“低调”地躲在一旁,做讨论的旁听者,似乎有些效果,可以比较舒服地参与讨论而不至于轻易地边缘化。
结婚的哥们虽然同住学校宿舍,其实并不是同学,只是喜欢学校的气氛,顶了别人的名字住在学校里,就成了舍友,他性格不错,比较好交流,只有一个缺点:呼噜太响!所以,虽然经不跟他住一起了,但他这次名草有主,还是替他高兴!希望漂亮的新娘子以后共同生活时不会感到太不适应。
婚礼的场地不小,流程有点标准化,主持人熟练地主持还是颇有感染力的,气氛渲染得也相当不错。只是我觉得总有新人被主持人调动的被动感。如果我是他,我会争取成为婚礼的主宰者而不仅仅是一个参与者。
又一年过去了,连续上了几次8学时的课,参加了婚礼,慢慢就迎来了欢笑的六一节,祝所有人节日快乐。

眼见为实

2011年10月31日

这学期给艺术系的学生上住宅设计课。
去年听说艺术系的学生缺课的很多,设计课常常是没几个人来上,我有点怀疑。
第一次一天8节课,上午还好,下午果然来的人很少,我有点奇怪,难道是我说我不点名不查考勤,他们就不来了?不应该啊,在建筑系上课时不这样啊~于是问来的几个学生,为什么大家都不来了呢?虽然这次主要讲评调研报告,事情不是很多。学生答:听师兄师姐说去年这门课下午上课时建筑系老师都不怎么来的。我……我无语了。虽然是设计课吧,如果老师都不来,学生怎么会来上课?我没法说别的,只好告诉他们,我的课,按时来老师一定在。
第二次课由于另一个班缺老师,改成2位老师与两个助教带三个班。学生多了一些,早八点一刻开始讲设计,被一拨又一拨的学生围住,虽然没学过设计基础所以功底差一些,但也绝对不是传说的那样不认真学习的。天赋好一点差一点应该不是影响老师情绪的原因吧。……一直讲到中午一点半,匆匆吃了个饭回来下午接着讲……讲到晚上六点十分,最后一个同学讲完后,嗓子疼得几乎说不出话来了。让我特别欣慰的是学生中途几次主动帮我把水杯里打好热水。虽然教学安排不大合理,老师配得有点少让人不爽,但是我很高兴传说是不正确的。艺术系的学生大部分是想好好学习的。这跟建筑系的同学,甚至跟重点大学的同学并没有什么区别。学生的学习态度某种意义上说是老师教学态度的镜子。

联想到另一件不大相关的事情,前段时间校内一个朋友转载了网上流传很广的一位辽宁大学老教师给学生讲课的照片,照片中可见课堂上只有两三名学生,老教师仍然认认真真地做着板书。大家的评论一般都是表达对老教师的钦佩之情,批评逃课的学生不应该。我回复说出现这种情况首先应该反思的恰恰不是学生而应该是老师,学生未到仍认真板书固然敬业,但是学生为什么不到的原因难道不值得反思么?是课的内容无用还是形式不吸引人?是教学安排出了问题还是学生的课业过重而难以安排?没有谁真正喜欢逃课,不愿意接受对自己有益的教育的,如果他们主动放弃了这样的权利,那肯定是有什么地方出了问题,而且,这么多人同时缺课几乎可以肯定那问题不是出在学生身上,如果教学安排没有大问题的话,恐怕还是教学方法陈旧、内容看上去没有实际意义的可能性大一些。

教师自古需要奉献,所以有时会被先入为主地置于道德高地上不容易被认为是错误而不常常被批评。教师更应该自律,把自己置于与学生平等而不是高出的位置上来考虑问题,这不仅仅是职业道德的事情,而是涉及到看待世界的基本准则了。
上面可能有些话说得狠了,所以就不跟同行分享了,就放在自己的博客里自言自语吧。

麻省理工要求学本科生三年看完的电影

2011年10月11日

建筑人值得收藏,哪天无聊了就挑部电影看看吧!

1. 2001 Kubrick, Stanley 1968(《漫游太空2001,库布利克》)

2. Accattone Pasolini, Pier Paolo 1961(《乞丐》,帕索里尼)

3. Babette’s Feast Axel, Gabriel 1987(《芭贝特的盛宴》)

4. Battleship Potemkin, The Eisenstein, Sergei 1925(《战舰波将金号》,爱森斯坦)

5. Bicycle Thieves, The De Sica, Vittorio 1949(《偷自行车的人》,德-西卡)

6. Blade Runner: The Director’s Cut Scott, Ridley 1991(《银翼杀手》,雷德利-斯科特)

7. Blue Velvet Lynch, David 1986(《蓝丝绒》,大卫-林奇)

8. Chronicle of a Summer Rouch, Jean 1960(《夏日纪事》,让-鲁什)

9. Clockwork Orange Kubrick, Stanley 1971(《发条橙子》,库布利克)

10. Cook, The Thief, His Wife and Her Lover, the Greenaway, Peter 1989 (《情欲色香味》,格林纳威)

11. Crash Cronenberg, David 1996(《撞车》,柯南博格)

12. Demon Seed Cammell, Donald 1977(《魔种》)

13. Desk Set Lang, Walter 1957

14. Draughtsman’s Contract, The Greenaway, Peter 1982(《画师的合约》,格林纳威)

15. Dreamlife of Angels, The Zonca, Erick 1998(《两极天使》,宗卡)

16. Early Works Richter, Hans 1927

17. Eraserhead Lynch, David 1977(《橡皮头》,大卫-林奇)

18. Fifth Element, The Besson, Luc 1997(《第五元素》,吕克-贝松)

19. Film before Film Nekes, Werner 1986

20. Gattaca Niccol, Andrew 1997(《变种异煞/千钧一发》安德鲁-尼科尔)

21. Big Day, The Tati, Jacques 1947(《节日》,雅克-塔蒂)

22. Jules et Jim Truffaut, Francois 1962(《朱尔与吉姆》,特吕弗)

23. Beauty and the Beast Cocteau, Jean 1946(《美女与野兽》,让-考科多)

24. Hate Kassoritz, Mathieu 1995(《仇恨/怒火青春》,卡索维茨)

25. Pier, The Marker, Chris 1962(《堤》,克里斯-马克尔)

26. New Enchantment, The l’Herbier, Marcel 1924

27. La Magic Melies Meny, Jacques 1997

28. Films of Man Ray, The Man Ray 1998

29. 400 Blows, The Truffaut, Francois 1957(《四百击》,特吕弗)

30. Level Five Marker, Chris 1997

31. Man Bites Dog Belvaux, Remy 1992(《人咬狗》)

32. Man Ray Fargier, Jean Paul 1998

33. Man with a Movie Camera Vertov, Dziga 1929(《持摄影机的人》,维尔托夫)

34. Metropolis Lang, Fritz 1929(《大都会》,佛列兹-朗)

35. Mr Hulot’s Holiday Tati, Jacques 1952(《于洛先生的假期》,雅克-塔蒂)

36. My Uncle Tati, Jacques 1958(《我的舅舅》,雅克-塔蒂)

37. Naked Leigh, Mike 1993(《赤裸》,迈克-雷)

38. Nosferatu Murnau, F.W. 1922(《吸血鬼》,茂瑙)

39. Cabinet of Dr Caligari, The Wiene, Robert 1919(《卡里加利博士的小屋》,维内)

40. Notorious Hitchcock, Alfred 1946(《美人计》,希区柯克)

41. Nuts in May Leigh, Mike 1976(《五月的坚果》,迈克-雷)

42. October Eisenstein, Sergei 1927(《十月》,爱森斯坦)

43. Paris, Texas Wenders, Wim 1984(《德州,巴黎》,文德斯)

44. Pillow Book, The Greenaway, Peter 1995(《枕边书》,格林纳威)

45. Playtime Tati, Jacques 1967(《游戏时间》,雅克-塔蒂)

46. Solaris Tarkovsky, Andrey 1972(《索拉里斯/飞向太空》,塔尔柯夫斯基)

47. Stalker Tarkovsky, Andrey 1979(《潜行者》,塔尔柯夫斯基)

48. Tampopo Itami, Juzo 1986(《蒲公英》,伊丹十三)

49. Tati Shorts Tati, Jacques 1930-67(雅克-塔蒂的短片)

50. Things to Come Menzies, William Cameron 1936(《科幻双故事》)

51. Tokyo Story Ozu, Yasuijiro 1953(《东京物语》,小津安二郎)

52. Man and a Woman, A Lelouch, Claude 1966(《一个男人与一个女人》克劳德©勒鲁什)

53. Wings of Desire Wenders, Wim 1987(《柏林苍穹下》,文德斯)

54. Birth of a Nation, The Griffith, D.W. 1915(《一个国家的诞生》,格里菲斯)

55. Theorem Pasolini, Pier Paolo 1968(《定理》,帕索里尼)

56. Week-End Godard, Jean-Luc 1967(《周末》,戈达尔)

57. Brothers Quay, The Brothers Quay 1980s

58. Andalusian Dog, An Bunuel, Luis/Dali, Salvador 1928(《一条叫安德鲁的狗》,达利,布努埃尔)

59. Rome, Open City Rossellini, Roberto 1945(《罗马,不设防的城市》,罗西里尼)

60. Intruder, The Corman, Roger 1961(《入侵者》,罗杰科尔曼)

61. Visions of Light Glassman, Arnold 1992(《光影的美丽》,阿诺德格拉斯曼)

62. Svankmajer : vol 1 Svankmajer, Jan 1960s

63. Svankmajer : vol 2 Svankmajer, Jan 1960s

64. Contempt Godard, Jean-Luc 1963(《轻蔑》,戈达尔)

65. One plus One Godard, Jean-Luc 1968(《一加一》,戈达尔)

66. Night in Casablanca, A Mayo, Archie 1946(《卡萨布兰卡之夜》,阿尔其©梅奥)

67. Rashomon Kurosawa, Akiro 1950(《罗生门》,黑泽明)

68. Yojimbo Kurosawa, Akiro 1961(《用心棒》,黑泽明)

69. Early Cinema : vol 1 BFI

70. Early Cinema : vol 2 BFI

71. Red Desert Antonioni, Michaelangelo 1964(《红色沙漠》,安东尼奥尼)

72. Annie Hall Allen, Woody 1977(《安妮©荷尔》,伍迪©艾伦)

73. Brazil Gilliam, Terry 1985(《巴西》,特里©吉列姆)

74. After Hours Scorsese, Martin 1985(《下班之后》,斯科西斯)

75. Wizard of Oz, The Fleming, Victor 1939(《绿野仙踪》,弗莱明)

76. Promise, The Von Trotter, Margarethe 1995(《许诺》,玛格丽特©冯©特洛塔)

77. Hudsucker Proxy, The Coen, Joel 1994(《金钱帝国》,科恩兄弟)

78. Matter of Life and Death, A Powell, Michael 1946(《平步青云》,迈克尔©鲍威尔)

79. Thelma and Louise Scott, Ridley 1991(《末路狂花》,雷德利©斯科特)

80. Antonia’s Line Gorris, Marleen 1995(《不靠男人的女人》,玛琳©格里斯)

81. Man Who Fell to Earth, The Roeg, Nic 1973

82. Wings of the Dove Softley, Iain 1997(《三颗翼动的心》,伊恩©索夫特雷)

83. Portrait of a Lady Campion, Jane 1996(《淑女本色》,简©康萍)

84. Sense and Sensibility Lee, Ang 1995(《理智与情感》,李安)

85. Fanny and Alexander Bergman, Ingmar 1982(《芬尼与亚历山大》,伯格曼)

86. Don’t Look Now Roeg, Nic 1973

87. Blow Up Antonioni, Michaelangelo 1966(《放大》,安东尼奥尼)

88. Mrs Dalloway Gorris, Marleen 1997(《达洛威夫人》)

89. Orlando Potter, Sally 1992(《奥兰多》,萨利©波特)

90. Colour of Pomegranates, The/Legend of the Suram Fortress, The Paradjanov, Sergo 1969

(《石榴的颜色/苏拉姆城堡的传说》,帕拉杰诺夫)

91. Sunset Boulevard Wilder, Billy 1950(《日落大道》,比利©怀尔德)

92. Citizen Kane Welles, Orson 1941(《公民凯恩》,威尔斯)

93. Blood of a Poet, The Cocteau, Jean 1930(《诗人之血》,让©考科多)

94. Crimes and Misdemeanors Allen, Woody 1989(《罪与罚》,伍迪©艾伦)

95. His Girl Friday Hawks, Howard 1940(《女友礼拜五》霍华德©霍克斯)

96. Batman Burton, Tim 1989(《蝙蝠侠》,提姆©波顿)

97. Strange Days Bigelow, Kathryn 1995(《世纪末暴潮》,凯瑟琳©碧罗格)

98. Age of Innocence, The Scorsese, Martin 1993(《纯真的年代》,斯科西斯)

99. French Lieutenant’s Woman, The Reisz, Karel 1981(《法国中尉的女人》,卡尔©雷兹)

100. Little Dorrit : Part 1 Edzard, Christine 1988(《小杜瑞特》)

101. Little Dorrit : Part 2 Edzard, Christine 1988

102. Clueless Heckerling, Amy 1995(《独领风骚》,艾米·海克林)

103. Third Man, The Reed, Carol 1949(《第三个人》,卡洛尔·里德)

104. Fellini’s Roma Fellini, Frederico 1972(《罗马》,费里尼)

105. It’s A Wonderful Life Capra, Frank 1946(《美好人生》,卡普拉)

106. Edward Scissorhands Burton, Tim 1993(《剪刀手爱德华》,提姆·波顿)

107. Dracula – 1992 Coppola, Francis Ford 1992(《吸血惊情四百年》,科波拉)

108. Elephant Man, The Lynch, David 1980(《象人》,大卫·里恩)

109. Jane Eyre Stevenson, Robert 1943(《简爱》,罗伯特·斯蒂文森)

110. Performance Roeg, Nic and Cammell, Donald 1970

111. Flash, The Iscove, Robert 1990(《闪电侠》,罗伯特·伊斯科夫)

112. Apartment, The Wilder, Billy 1960(《公寓》,比利·怀尔德)

113. My Girlfriend’s Boyfriend Rohmer. Eric 1987(《我女朋友的男朋友》,侯麦)

114. Silences of the Palaces, The Tlatli, Moufida 1996(《沉默的宫殿》)

115. Oliver! Reed, Carol 1968(《奥利弗》,卡洛尔·里德)

116. Rope Hitchcock, Alfred 1948(《绳索》,希区柯克)

117. Apocalypse Now Coppola, Francis Ford 1979(《现代启示录》,科波拉)

118. I’ve Heard The Mermaids Singing Rozema, Patricia 1996(《我听到美人鱼在唱歌》)

119. Intimate Lighting Passer, Ivan 1965(《逝水年华》,伊万·帕瑟)

120. Close Encounters of the Third Kind Speilberg, Steven 1977(《第三类接触》,斯皮尔博格)

121. Haunting, The Wise, Robert 1963(《猛鬼屋》,罗伯特·怀斯)

122. Short Cuts Altman, Robert 1993(《短片集》,罗伯特·阿尔特曼)

123. Yellow Submarine Dunning, George 1968(《黄色潜水艇》,乔治·唐宁)

124. 8 1/2 Fellini, Federico 1968(《八又二分之一》,费里尼)

125. Mirror Tarkovsky, Andrei 1974(《镜子》,塔尔柯夫斯基)

126. Dick Tracy Beatty, Warren 1990(《至尊神探》,沃伦·比蒂)

127. Lola Demy, Jacques 1960(《劳拉》,雅克·德米)

128. Fathers of Pop Arts Council ©

129. Conan the Barbarian Milius, John 1981(《霸王神剑》)

130. Piano, The Campion, Jane 1993(《钢琴课》,简·康萍)

131. Blade Runner: The Director’s Cut Scott, Ridley 1991(《银翼杀手导演版》,雷德利·斯科特)

132. Red Shoes, The Powell, Michael 1948(《红菱艳》,迈克尔·鲍威尔)

133. Gormanghast: Episode 1 Wilson, Andy 2000

134. M Lang, Fritz 1931(《M》佛列兹·朗)

135. Gormanghast: Episode 2 Wilson, Andy 2000

136. Enigma of Kasper Hauser, The Herzog, Werner 1974(《加斯·荷伯之迷》,赫尔佐格)

137. Dark City Proyas, Alex 1998(《黑暗之城》)

138. Gormanghast: Episode 3 Wilson, Andy 2000

139. Fistful of Dollars, A Leone, Sergio 1964(《为了几块钱/荒原大镖客》,莱昂内)

140. For a Few Dollars More Leone, Sergio 1965(《为了更多几块钱/黄昏双镖客》,莱昂内)

141. Good, The Bad and The Ugly, The Leone, Sergio 1966(《好的坏的和丑的/黄金三镖客》,莱昂内)

142. L’Atalante Vigo, Jean 1934(《亚特兰大号》,让·维果)

143. Conformist, The Bertolucci, Bernardo 1970(《同流》,贝尔托鲁奇)

144. Rear Window Hitchcock, Alfred 1954(《后窗》,希区柯克)

145. Kino-Eye Vertov, Dziga 1924(《电影眼》,维尔托夫)

146. A Nous La Liberte Clair, Rene 1931(《自由属于我们》,雷内·克莱尔)

147. Alphaville Godard, Jean-Luc 1965(《阿尔法城》,戈达尔)

148. Touch of Evil Welles, Orson 1958(《历劫佳人/邪恶的接触》,奥逊·威尔斯)

149. Fat City Huston, John 1971(《富城》,约翰·休斯顿)

150. Under the Roofs of Paris Clair, Rene 1930(《巴黎屋檐下》,雷内·克莱尔)